Se il teatro è autoreferenziale, possiamo farne a meno

Una delle sale teatrali rimaste vuote in seguito al decreto governativo sul coronavirus

NAPOLI – Riporto la riflessione pubblicata ieri dal «Corriere del Mezzogiorno». E vi aggiungo – nel dar notizia delle molte e qualificate adesioni alla stessa, fra cui quelle del presidente del Premio Napoli, Domenico Ciruzzi, del direttore dello Stabile di Napoli, Roberto Andò, e del presidente di Italia Nostra Napoli, Guido Donatone – una frase che mi ha detto Roberta Russo, che gestisce insieme con i fratelli Daniele e Gabriele il Teatro Bellini: «In questo momento dobbiamo dimenticare di essere teatranti. Siamo chiamati ad essere cittadini». 

«Carissimo,
anche il Teatro si è ammalato, tocca curarlo.
Un paese senza Teatro è più buio.
C’è il calcio a porte chiuse e in diretta televisiva, il Teatro deve fare lo stesso.
Lo Stabile di Napoli comunica la sospensione, ormai non serve più. Le telecamere le hanno usate solo per i primi piani delle lacrime.
Il Biondo (lo Stabile di Palermo, n.d.r.) manda in diretta gratuita il buon lavoro su Frida.
Chiediamo alla Rai dirette dai teatri, recuperando fondi per chi ci lavora.
Chiediamo alle compagnie di mettere in rete in orari di spettacolo i loro lavori.
Il Teatro è un modo di guardare la vita, ci serve.
Usiamo la rete.
Se condividi fai qualcosa, tu puoi».
È il messaggio che ha mandato al mio sito, Controscena.net, un grande e competente appassionato di teatro, Raffaele Mastroianni. E, naturalmente, ne condivido lo spirito, nel contempo giudicando interessante la proposta di sostituire la rete alla chiusura delle sale decretata per limitare la diffusione del coronavirus. Ma il caro Raffaele mi attribuisce un potere che non ho. Io posso soltanto mettere in campo qualche considerazione sulla base della mia esperienza ultracinquantennale di spettatore professionista. Cosa che faccio qui partendo dalla domanda: si può vivere senza il teatro?
La mia risposta è sì. E mi spiego, cercando in qualche modo di controbattere in anticipo la valanga di proteste indignate che, immagino, quella risposta susciterà soprattutto da parte dei diretti interessati, ossia dei teatranti.
La mia sarà una spiegazione articolata, nel senso che si dividerà fra constatazioni d’ordine pratico, addirittura ovvie, e riflessioni d’ordine teorico, meno ovvie per il semplice motivo che i teatranti d’oggi preferiscono, generalmente, non condividerle.

Peter Brook

Le constatazioni d’ordine pratico discendono dal fatto che io – essendo un comunista non pentito e un marxista nonostante tutto ancora osservante – so (e dovrebbero saperlo anche quanti non sono e non sono mai stati comunisti e marxisti) che è la struttura, ovvero l’economia, che influenza la sovrastruttura, ovvero l’insieme delle attività afferenti l’esercizio del pensiero e la creazione artistica in particolare. Non può mai accadere il contrario. E basti, al riguardo, l’affermazione di un nero africano in un documentario girato molti anni fa nell’ambito di quello che allora si chiamò «cinema verità». Disse quel nero: «Quando si ha fame, non si dipingono quadri».
Qualche teatrante ha dichiarato di non capire perché sia stata decretata la chiusura dei teatri e non, poniamo, dei centri commerciali e dei supermercati. Ed è, palesemente, una dichiarazione essa sì incomprensibile, oltre che francamente inaccettabile. La decisione di chiudere i teatri e non i centri commerciali e i supermercati è stata presa perché, appunto, la fame, che costituisce uno stimolo «strutturale», non può fare a meno di vincere sul bisogno di cultura, che costituisce uno stimolo «sovrastrutturale», per giunta, oggi, piuttosto aleatorio e, come ognuno può rilevare, assai poco diffuso.
È come se quei teatranti avessero detto – estremizzo, s’intende – che non capiscono perché sia stata decretata la chiusura dei teatri e non dei reparti ospedalieri in cui si tenta di contrastare l’avanzata del virus, a costo dei sacrifici di medici e infermieri che ogni giorno mettono in gioco la propria vita. Siamo seri, per favore. Poiché mi sembra che proprio nell’invito alla serietà possano riassumersi le raccomandazioni fatte dal Capo dello Stato nel suo messaggio televisivo al Paese. Occorre anteporre all’interesse individuale, pur rispettabilissimo, l’interesse generale, che in questo momento – dico cose persino superflue – attiene al bene concreto e decisivo che è la salute.

Un’altra immagine del vuoto creato nelle sale teatrali dall’epidemia di coronavirus

Del resto – ne parlavo ieri con Vincenzo Salemme, costretto a rinunciare alle repliche del suo spettacolo programmate al Diana – è un autentico non senso consentire ai teatri di restare aperti a patto che garantiscano la distanza di almeno un metro fra uno spettatore e l’altro. Se, mettiamo, la larghezza di una poltrona è di mezzo metro, significa che intorno a uno spettatore dovrebbero essere lasciate vuote due poltrone alla sua destra, due poltrone alla sua sinistra, due poltrone dietro di lui e due poltrone davanti a lui. In tutto fanno otto poltrone vuote per una sola poltrona occupata. Ciò che – dato che il tutto esaurito da noi è quasi sempre una chimera – equivarrebbe «sic et simpliciter» alla chiusura di fatto dei teatri.
Peraltro, la decisione presa da talune sale di restare aperte vendendo solo una parte dei biglietti per i posti che hanno a disposizione appare – dato che quelle sale risultano spesso semivuote e talvolta vuote del tutto – come un puro esibizionismo, nella migliore delle ipotesi riconducibile a un’ormai insopportabile mistica del teatro. E qui, abbandonando il terreno delle constatazioni d’ordine pratico, vengo alle riflessioni d’ordine teorico.

Bernard-Marie Koltès

Il teatro, oggi, è ridotto a un piccolo mondo autoreferenziale che s’illude d’essere un grande mondo, anzi il mondo «tout court». Ma occorrerebbe ricordarsi del monito lanciato da quello che viene considerato il più grande regista vivente, Peter Brook.
L’ho già scritto e lo riscrivo. Nel maggio del 1989, quando a Taormina gli fu assegnato il Premio Europa per il Teatro, assistetti a un incontro fra Brook e una foltissima platea di giovani. E lui subito li gelò: «Io non amo il teatro». Ma altrettanto rapidamente si affrettò a spiegare, raccontando come avesse reagito con un pianto disperato allorché, bambino, fu portato per la prima volta a teatro e, dietro il sipario dipinto con mille disegni fantasmagorici, trovò una terrificante assenza di movimento. E poi il grande regista aggiunse: «È importante non amare quello che si sta facendo, perché solo il contatto con una realtà sentita come insopportabile può costringere a guardare oltre e a superarne le vuote forme e le convenzioni».
Invece, molti, troppi teatranti di oggi sono convinti (lo si evince dalle interviste che rilasciano) di essere dei geni e di partorire immancabilmente capolavori, dinanzi ai quali tocca agli spettatori (normali o di professione che siano) l’unico dovere d’inchinarsi, accogliendoli come un dono munifico. Il risultato, si capisce, è la messe cospicua di spettacoli assolutamente inutili che dilaga dai palcoscenici. Ed è a questo tipo di teatro che mi riferivo quando ho detto che si può vivere senza il teatro. Si può vivere, cioè, senza il teatro con l’iniziale minuscola, che è l’esatto contrario del Teatro con l’iniziale maiuscola a cui si riferisce più volte, nel suo messaggio, l’amico Mastroianni.
Insomma, forse varrebbe la pena, per molti teatranti, di scoprire (o di riscoprire) l’acutissimo e indiscutibilissimo paradosso di uno dei massimi fra loro, Bernard-Marie Koltès: «Il teatro non mi è mai piaciuto molto, perché è evidentemente il contrario della vita: eppure ci torno sempre, e mi attira proprio perché è il solo posto nel quale si ammette subito che la vita è altrove».

                                                                                                                                         Enrico Fiore

(«Corriere del Mezzogiorno», 7/3/2020)