Controscena

Elena Arvigo in un momento di «Una storia al contrario», in scena nel Ridotto del Mercadante
(la foto è di Manuela Giusto)

NAPOLI – «Non riuscivo a credere che fosse accaduto davvero. La società che pubblicava “l’Unità” aveva detto no all’unica proposta di acquisto seria». E poi: «Eppure, un vero giornale di sinistra, con pagine dedicate a inchieste, interviste, articoli di intellettuali e artisti, io credo che avrebbe trovato un suo spazio. Il Paese ne aveva bisogno e politicamente era il momento giusto».
Ecco, mi sembrano questi i passi-chiave di «Una storia al contrario», il monologo, tratto dal libro omonimo di Francesca De Sanctis, che Elena Arvigo presenta ancora domani sera nel Ridotto del Mercadante: il primo è un’amara constatazione, il secondo un tentativo di opporre a quell’amara constatazione la fede riaffermata in certi ideali e la speranza che essi potessero ritrovare, nonostante tutto, un terreno fertile.
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Giovanni Cannata e Petra Valentini in un momento di «Come tremano le cose riflesse nell’acqua»
(questa e le altre due foto che illustrano l’articolo sono di Masiar Pasquali)

MILANO – È notte. Trepliòv batte sui tasti del computer: «Un gatto è veramente saltato da un ramo all’altro davanti alla mia finestra, ora, mentre lo stavo scrivendo, adesso, un gatto è saltato da un ramo all’altro. Avrebbe mai saltato da un ramo all’altro se non l’avessi scritto?». E nel frinire delle cicale parte uno scambio di messaggi tra lui e Nina, con le seguenti battute iniziali: Nina: «Ti domando perché scrivi» – Trepliòv: «Rispondo che in principio era il Verbo» – Nina: «Ti domando di nuovo e seriamente perché» – Trepliòv: «Ti rispondo che è come se mi chiedessi perché vivi».
Così, fra l’altro, il prologo di «Come tremano le cose riflesse nell’acqua», il testo di Liv Ferracchiati che – ispirato a «Il gabbiano» di Cechov e garantito dalla preziosa consulenza letteraria di Fausto Malcovati – il Piccolo presenta nel Teatro Studio Melato. Ma, prima di affrontarne l’analisi, torno a ripetere quanto già in varie occasioni mi è capitato di scrivere a proposito di Cechov in generale e di quel suo capolavoro in particolare. E muovo ancora una volta da «Teoria del dramma moderno», il saggio di Peter Szondi che Cesare Cases, nell’introduzione alla prima edizione italiana (Einaudi, 1962), collocò, giustamente, tra «le poche opere veramente utili alla comprensione della genesi e delle prospettive dell’avanguardia».
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Un momento di «Wonder Woman», presentato all’Astra di Torino
(questa e le altre foto che illustrano l’articolo sono di Andrea Macchia)

TORINO – Riporto la recensione dello spettacolo di Antonio Latella «Wonder Woman», pubblicata oggi dal «Corriere del Mezzogiorno».

Debuttò nel settembre del 2021 allo Staatstheater di Cottbus, il teatro di stato del Brandeburgo. E adesso, nel suo primo allestimento italiano, è andato in scena all’Astra di Torino, per la produzione di Teatro Piemonte Europa.
Parlo di «Wonder Woman», il testo di Antonio Latella e Federico Bellini di cui già ci occupammo, ampiamente, in vista del battesimo in Germania. Va sottolineato che risulta oggi di un’attualità ancora maggiore, perché – al di là dello stillicidio di stupri «normali», che imperversano fino a presentarsi come un’abitudine – verte su uno stupro clamoroso. E tale, s’intende, non di per sé, ma in ragione dell’incredibile sentenza che venne emessa nella circostanza.
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Lino Guanciale in un momento di «Ho paura torero», in scena al Piccolo Teatro Grassi
(questa e le altre due foto che illustrano l’articolo sono di Masiar Pasquali)

MILANO – Riporto la recensione pubblicata ieri dal «Corriere del Mezzogiorno».

Non è un caso che sia Alejandro Tantanian a firmare la trasposizione teatrale di «Ho paura torero», in scena nel Piccolo Teatro Grassi per la regia di Claudio Longhi. Non lo è, tanto per cominciare, in forza del prezioso sodalizio che lega Tantanian, figura di riferimento del teatro contemporaneo argentino, e Longhi, oggi direttore del Piccolo e che, da direttore di Emilia Romagna Teatro, nel 2020 firmò la regia dell’allestimento del bellissimo e profondissimo testo di Tantanian «Il peso del mondo nelle cose».
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