Milena Vukotic in una scena di «C come Chanel»
«Mi piacciono gli specchi… il riflettersi delle immagini… nel fondo di uno specchio il tuo corpo si disperde, sfugge, diventa vagabondo e fluido come nell’acqua… siamo esseri plurimi e differenziati… Mi piacciono molte verità, molte bugie, molte risposte…».
Si presenta così la protagonista di «C come Chanel», il bel testo di Valeria Moretti in scena ancora oggi al Troisi; e subito dopo aggiunge: «Ecco, più donne vestono Chanel più mi sembra di sdoppiarmi, di moltiplicarmi».
In breve, l’idea forte e intrigante qui messa in campo è che la celeberrima stilista abbia voluto diventare tale per sottrarsi alla solitudine anonima in cui restò murata da quando il padre l’abbandonò in un orfanotrofio. E dunque la battuta: «Io non faccio moda. Io sono la moda» costituisce non solo una delle tipiche «uscite» orgogliose e sprezzanti di Coco, ma anche e soprattutto la sottolineatura del suo proiettarsi fuori di sé, e appunto del «disperdersi» del suo dolore concreto e privato nelle «immagini» effimere e pubbliche delle proprie creazioni.
Vediamo, di conseguenza, che la realtà si mescola con il sogno, e il presente (gli ultimi anni trascorsi all’hotel Ritz) con il passato (la favolosa Parigi degli anni Venti in cui Coco visse circondata da gente come Picasso, Cocteau, Stravinskij, Diaghilev, Satie e Misia Sert).
Interagisce, la Coco Chanel di Valeria Moretti, con un uomo, Jacques, che è nello stesso tempo l’autista, il confidente e uno dei suoi non pochi amanti. E certo, non demerita David Sebasti, l’attore che lo interpreta e che, a tratti, si sdoppia nel personaggio di Cocteau. Però, ovviamente, tutto quanto sopra si riassume e si esalta nella prova maiuscola offerta da Milena Vukotic. La quale è capace, insieme, d’intingere nel veleno talune impagabili frecce (tipo: «Balmain? Lo perdono. Qualcuno deve pur vestire le donne della giungla») e di spargere il profumo angelico dell’«esprit de finesse», il ragionamento per sentimento di Pascal.
Discreta e funzionale la regia di Roberto Piana; e molto raffinati la scena di Guido Caodaglio, i costumi di Alessandro Lai e, specialmente, le luci di Vincent Longuemare. Ma due cose soprattutto non dimenticheremo: la sequenza in cui Coco balla col sottofondo di «In my solitude» di Billie Holiday e quella finale, in cui il fantasma del padre tanto a lungo invocato le spegne la luce e lei si addormenta per sempre sulle note dolcissime e disperate di «Plaisir d’amour».
Enrico Fiore
(«Il Mattino», 13 aprile 2014)
